Nel cinema USA dei primi anni \u201970 part\u00ec la cosiddetta blaxpoitation, termine che indicava i B-movies rivolti al pubblico afroamericano: ebbero grande successo ma non mancarono le polemiche poich\u00e9 finivano col dipingere la comunit\u00e0 black con degli stereotipi di papponi, prostitute e trafficanti di droga. Furono i primi film ad usare il soul ed il funk per le colonne sonore: la pi\u00f9 famosa fu forse Shaft di Isaac Hayes nel 1971, ma quella considerata migliore in assoluto fu quella di Super Fly dell\u2019anno seguente. Verrebbe da chiedersi come mai un artista come Curtis Mayfield, che avevamo gi\u00e0 visto impegnato nel sociale e nella lotta contro le discriminazioni, avesse accettato un compito del genere. La risposta \u00e8 semplice: perch\u00e9 riusc\u00ec a tirarne fuori un disco che sotto il profilo dei messaggi sono in molti a mettere di fianco a quella sorta di manifesto che abbiamo visto essere What\u2019s going on di Marvin Gaye. E il sistema \u00e8 quello di ribaltare il discorso del film: evidenzi il pusher straricco? Io ti parlo del suo cliente morto, tanto che nella pubblicit\u00e0 radio del disco Curtis diceva: \u201cRemember: Freddie\u2019s dead!\u201d. Un disco di soul da conoscere anche se non vi entusiasma il genere.<\/p>\n
Curiosit\u00e0:<\/strong> da buon rielaboratore del cinema di serie B di quegli anni, Quentin Tarantino non poteva essere insensibile al fascino del genere, e, anche se lui neg\u00f2, per molti critici il suo Jackie Brown si pu\u00f2 infilare nel filone della blaxpoitation.<\/p>\n