{"id":152158,"date":"2010-03-25T00:00:00","date_gmt":"2010-03-25T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2010-03-25T00:00:00","modified_gmt":"2010-03-25T00:00:00","slug":"le-note-di-rossini-in-aula-magna","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.varesenews.it\/2010\/03\/le-note-di-rossini-in-aula-magna\/152158\/","title":{"rendered":"Le note di Rossini in aula magna"},"content":{"rendered":"

\"stagioneSe a soli vent’anni Gioacchino Rossini<\/b> scrisse il celeberrimo Barbiere di Siviglia, a dodici aveva già composto le originali Sonate a quattro<\/b>, che saranno al centro del prossimo appuntamento con la Stagione Concertistica dell’Università degli Studi dell’Insubria.<\/b> In scena sarà il Gubbio Festival Ensemble, <\/b>gruppo di eccellenti artisti di varie nazionalità, la cui notorietà ha oltrepassato da tempo i confini italiani.  <\/b>Il concerto è fissato per venerdì 26 marzo<\/b>, alle ore 18, nell’Aula Magna di Via Ravasi 2 a Varese. L’ingresso è, come sempre, gratuito.<\/b><\/font> <\/p>\n

Il Gubbio Festival Ensemble,<\/b> il cui organico può variare, a seconda dei programmi, dal quartetto d’archi fino all’orchestra da camera, è composto da<\/b> docenti e concertisti di fama internazionale che collaborano al prestigioso Festival estivo che da 20 anni si tiene nell’omonima cittadina umbra.<\/b> L’Ensemble vanta numerosi concerti tenuti per importanti associazioni musicali e festival internazionali e si avvale della preziosa e costante presenza di alcuni tra i più noti musicisti italiani e stranieri. Nell’occasione, l’Università degli Studi dell’Insubria ospiterà sul palcoscenico dell’Aula Magna la seguente formazione: Olexander Semchuk e Katia Ghigi ai violini, Vittorio Ceccanti al violoncello e Franco Petracchi al contrabbasso.  <\/b><\/font> <\/div>\n
Tutti e quattro i musicisti sono virtuosi del loro strumento, ma va sottolineata la presenza sul palco di Franco Petracchi,<\/b> sicuramente il contrabbassista che, sulla scia di grandi Maestri,<\/b> ha rivoluzionato la tecnica del suo strumento<\/b>. Il suo modo di interpretare, sintetizzare, formalizzare la tecnica del contrabbasso, è unico. Non esiste contrabbassista che abbia ricevuto più attenzioni e omaggi da parte di famosi compositori. Le sue opere hanno avuto grande successo e rappresentano dei “pilastri” nella letteratura per contrabbasso. <\/b><\/font> <\/div>\n
Per le Sonate a quattro, il giovanissimo Rossini, ancora distante dagli studi maturi sui classici viennesi e dalle conseguenti influenze sulla sua scrittura, si ispirò al modello a lui più congeniale, con un gusto incessante per la melodia che predomina sul semplice accompagnamento degli altri strumenti<\/b>. La forma-sonata concepita da Rossini per questi lavori non è organizzata convenzionalmente secondo l’alternanza di due temi e di due aree tonali, ma procede per semplice susseguirsi di idee musicali<\/b>, come nel caso del “Moderato” della Sonata I, oppure è avara nell’uso di transizioni fra un tema e l’altro, come si nota oltre che nella prima, anche nel primo movimento della Sonata<\/font> II. <\/font>La freschezza e l’originalità di questi lavori fa presagire il futuro Rossini. Un esempio particolare è rappresentato dal terzo movimento della Sonata VI, la “Tempesta”<\/b>, in cui il musicista sperimenta un prototipo che ricorrerà spesso nella sua musica e che è caratteristico del suo stile.<\/b><\/font> <\/font> <\/div>\n
Il programma è  completato dal duetto per violoncello e contrabbasso<\/b> (composto a Londra nel 1824) che, dopo essere stato per lungo tempo ritenuto perduto, fu ritrovato nel 1968 in un’asta di manoscritti a Sotheby’s.<\/font><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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