{"id":236588,"date":"2007-05-13T00:00:00","date_gmt":"2007-05-13T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2007-05-13T00:00:00","modified_gmt":"2007-05-13T00:00:00","slug":"italiani-nani-della-celluloide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.varesenews.it\/2007\/05\/italiani-nani-della-celluloide\/236588\/","title":{"rendered":"Italiani nani della celluloide"},"content":{"rendered":"<p><font face=\"arial,helvetica,sans-serif\">&quot;Il nostro cinema \u00e8 stato grande, ma da decenni \u00e8 un nano&quot;. <strong>Roberto Escobar<\/strong>, uno dei migliori cirtici cinematografici, <strong>dalle pagine del domenicale del <em>Sole 24ore<\/em><\/strong>, dove scrive tutte le settimane, \u00e8 lapidario e spiega perch\u00e9 siamo in questa situazione. Il cinema italiano \u00e8 nano &quot;intermini industriali, ma soprattutto in termini creativi, culturali, professionali, di costume&quot;. E continua, &quot;sembra che gran parte della nostra capacit\u00e0 di immagginare, progettare o almeno sognare sia stata soffocata da egoismi impauriti, furbizie trionfanti, conformismi miopi. Qui, in questa volgarit\u00e0 culturale dilagante, dovremmo cercare le cause profonde della crisi del nostro cinema&quot;. <br \/>Escobar \u00e8 convinto che, come per l&#8217;edizione del 2000, l&#8217;esclusione del cinema italiano a Cannes non vada ricercata in una presunta ostilit\u00e0 francese nei nostri confronti, ma nella pesante crisi di tutto il &quot;sistema cinema&quot;. <br \/>&quot;Non ci sono storie, non ci sono emozioni. Il linguaggio dei nostri film, verbale e anche visivo, spesso non va oltre un &quot;dialettalismo&quot; dell&#8217;anima. Le loro immagini non hanno universalit\u00e0, ma muoiono nei confini stretti delle mode, stereotipi, ammiccamenti&quot;. Quel che \u00e8 peggio per\u00f2, afferma Escobar, &quot;da decenni la nostra opinione pubblica, quella della critica in primo luogo, finge di non accorgesene. Capita cos\u00ec di non leggere mai aperte, generose stroncature di film nazionali&quot;.<br \/>Solo disastri e nanismi allora? Escobar \u00e8 duro con tutto il mondo che ruota intorno al cinema, ma sa cogliere elementi invece di profonda vitalit\u00e0 e coraggio di alcuni film. Il problema per\u00f2 restiamo sempre noi perch\u00e8 &quot;capita di veder sottovalutati (ma sempre con circospezione, per evitare inutili problemi) quei pochi film belli, o addirittura grandi, che nonostante tutto ancora vengono girati&quot;.<br \/>Escobar cita il film di <strong>Gianni Amelio con<\/strong>\u00a0<em>La stella che non c&#8217;\u00e8<\/em>. Quello di <strong>Saverio Costanzo<\/strong> con \u00a0<em>In memoria di me<\/em>. E da ultimo osanna <strong>Ermanno Olmi<\/strong> e il suo <em>Centochiodi<\/em>. Pellicola che in realt\u00e0 \u00e8 a Cannes fuori concorso.<br \/>&quot;Insomma, &#8211; afferma il critico del <em>Sole 24ore<\/em> con amarezza, &#8211; prima di cercare colpe oltre confine, \u00e8 bene che le cerchiamo tra noi i primi a sottovalutare il nostro cinema, a\u00a0 non amarlo davvero&quot;. E chiude il suo articolo scrivendo &quot;per nostra fortuna, al di l\u00e0 del confine di Ponte San Luigi c&#8217;\u00e8 chi insiste nel volerci bene&quot;.<\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nessuna pellicola azzurra al Festival di Cannes. 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