{"id":281534,"date":"2004-12-31T00:00:00","date_gmt":"2004-12-31T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2004-12-31T00:00:00","modified_gmt":"2004-12-31T00:00:00","slug":"franz-kline-un-iconoclasta-della-pittura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.varesenews.it\/2004\/12\/franz-kline-un-iconoclasta-della-pittura\/281534\/","title":{"rendered":"Franz Kline, un iconoclasta della pittura"},"content":{"rendered":"

Il rifiuto dell\u2019arte figurativa o del realismo nell\u2019ambito della ricerca pittorica occidentale ha una storia non lunga quando Franz<\/strong> Kline<\/strong> e un piccolo gruppo di autori americani si pongono il problema del fare artistico.<\/font><\/p>\n

Forse sono le problematiche esistenziali sollevate dal secondo conflitto mondiale a non lasciare pi\u00f9 spazio ad una ricerca visiva legata al fatto retinico e atmosferico o a dinamiche di tipo metafisico. Di fatto, l\u2019esperienza di questi autori, chiamati poi dalla storiografia artistica Scuola di New York,<\/strong> concentra la propria ricerca in ambiti pi\u00f9 legati alle tendenze espressioniste, abbandonando percorsi figurativi riconoscibili, finendo cos\u00ec per essere definiti i pittori dell\u2019action painting o dell\u2019espressionismo astratto.<\/font><\/p>\n

Le riflessioni attorno all\u2019esistenzialismo sartiano, alle filosofie di KierKegard<\/strong> o di Heidegger<\/strong>, gli spunti d\u2019analisi portati dalla psicoanalisi, sono il serbatoio nel quale le problematiche dell\u2019esistenza trovano una pi\u00f9 puntuale rielaborazione e ridefinizione. Cos\u00ec, alla luce della \u201ccrisi\u201d evidente dell\u2019uomo moderno, il problema del s\u00e9 si manifesta in ricerche pittoriche che abbandonando il rigido formalismo geometrico dell\u2019astrattismo, producono un\u2019arte, in cui soggettivit\u00e0, gestualit\u00e0 affiancate ad\u00a0 <\/span>una forte componente di aggressivit\u00e0 e di individualismo,\u00a0 <\/span>trova nel segno energico\u00a0 <\/span>e nell\u2019azzeramento cromatico e materico la pi\u00f9 consona modalit\u00e0 espressiva.<\/font><\/p>\n

E se in Europa il gruppo Cobra gi\u00e0 si muoveva con analoghe affinit\u00e0 dell\u2019Action Painting, Kline arriva solo in seconda battuta nella scia di questa ricerca e ne conquista da subito uno dei posti in prima fila. E\u2019 infatti solo intorno al 1947 che Kline, superando le molte riflessioni attorno alla pittura come il post cubismo, l\u2019astrazione geometrica, la metafisica o la pittura materica, condotte da altri autori come DeKoonig, Morrellet, Dubuffet, Fontana, Burri, Mathieu\u2026..o verso lo stesso dripping di Pollock, passa da una pittura figurativa a quella pi\u00f9 propriamente astratta, pi\u00f9 precisamente ad una ricerca\u00a0 <\/span>astratto espressionistica e costruttivista.<\/font><\/p>\n

Sembrano riflessioni attorno a Malevich i suoi primi lavori monocromatici in cui il nero (un quadrato, una linea\u2026) cominciano ad abitare lo spazio \u201cvuoto\u201d della tela. E qui, nella Manica lunga del Castello di Rivoli<\/strong> tutto questo lungo passaggio riflessivo \u00e8 cos\u00ec ben documentato che l\u2019occhio del visitatore non fa fatica a saltare a pie pari dalla prima pittura figurativa a questi piccoli lavori su carta di giornale chiamati \u201cUntitled\u201d e realizzati tra il 1949 e il 1952.<\/font><\/p>\n

Elementi pittorici ridotti a semplici strutture geometriche, segni iconici che frammentano lo spazio, lo differenziano rispetto al suo fondo, mostrano nella matericit\u00e0 energia e movimento, lo costituiscono in elementi di trame e ordito\u00a0 <\/span>lungo la propria superficie. E lo spazio con le sue monocrome trame, nella sua densa tessitura pittorica, costruisce dimensioni aperte ed apparentemente irrisolte, specchio evidente e consapevole della relativit\u00e0, della provvisoriet\u00e0 e precariet\u00e0 del mondo e della nostra stessa esistenza.<\/font><\/p>\n

Smantellata l\u2019impalcatura astratta, con le sue \u201cregole\u201d compositive, lo spazio pittorico dei lavori, eseguiti attorno agli anni cinquanta, si impone con tutta la sua forza espressiva. Poco importa se queste composizioni mostrino tutta le loro icasticit\u00e0 o siano realizzati con mezzi minimi e con elementi cromatici altrettanto ridotti (il bianco, il nero). Il risultato pittorico \u00e8 tra i pi\u00f9 innovativi,\u00a0 <\/span>anche ora,\u00a0 <\/span>e si impone con tutta la sua\u00a0 <\/span>potenzialit\u00e0 espressiva e comunicativa. Le grandi tele incombono, nell\u2019ampio spazio della Manica Lunga,\u00a0 <\/span>e se pur in un equilibrio pittorico dall\u2019apparente struttura disorganizzata, il bianco e il nero, evidenziano tutta la tragicit\u00e0 e drammaticit\u00e0 dell\u2019esistenza e tutta la tempesta esistenziale di cui Kline e gli autori della scuola di New York si sono imbevuti. I bianchi si accampano sulle superfici attraverso ben identificate sovrapposizioni mentre i neri, come segni improvvisi, si sovrappongono e, in modo paritario, condizionano la spazialit\u00e0, mostrano tutta la loro forte carica costruttiva, in un gesto di immediata espressivit\u00e0. Basterebbe osservare \u201cMonitor\u201d del \u201956 o \u201cBlack and White\u201d del \u201960 o \u201cMeryon\u201d del \u201961 o \u201cTurin\u201d sempre del \u201960 o \u201cBlack Iris\u201d del \u201961. Ampie superfici in cui i neri si stratificano, mostrano sbavature, denunciano costruzioni pittoriche fatte per ripensamenti. <\/font><\/p>\n

Sono aspetti che appaiono in modo pi\u00f9 evidente quando, tra la fine del 1957 e il \u201961, parallelamente ai dipinti\u00a0 <\/span>in bianco e nero, riappare prepotentemente il colore.<\/font><\/p>\n

Un colore che si scopre piano piano dentro le precedenti sovrapposizioni cromatiche e, in ragione di questa modalit\u00e0, acquista valori pi\u00f9 timbrici, pi\u00f9 profondi, riemerge in superficie nell\u2019integrazione con altri pigmenti e, ciononostante, mantiene una sua traccia, una sua soggettivit\u00e0. Non chiude mentre lo spazio si fa denso in un progressivo equilibrio cromatico. Quando tutto\u00a0 <\/span>ci\u00f2 avviene il colore non disturba l\u2019icasticit\u00e0 delle precedenti tele monocromatiche semmai arricchisce d\u2019energia e sicurezza compositiva la storia complessiva della\u00a0 <\/span>breve stagione pittorica.<\/font><\/p>\n

Negli anni del pi\u00f9 retrivo conformismo dove il modello di famiglia patriarcale viene idealizzato, e chi si pone in antagonismo viene bollato di comunismo,\u00a0 <\/span>in un momento in cui inizia la tragedia culturale del maccartismo e iniziano i primi esperimenti nucleari, forse non si poteva rispondere se non attraverso l\u2019 azzeramento della visione figurativa, con consapevolezza intellettuale e culturale per offrire una comunicazione espressiva, certamente non popolare, ma in grado di rispondere emozionalmente a ci\u00f2 che ci sta attorno <\/font><\/p>\n

Perch\u00e9 le tele di Kline, la sua breve e intensa storia pittorica,\u00a0 <\/span>pur nella stringatezza dei segni che le compongono,\u00a0 <\/span>creano, nei confronti dell\u2019osservatore, situazioni di prossimit\u00e0, sanno costruire momenti dove sensazioni fisiche e psicologiche trovano una loro complementariet\u00e0 e in cui percezione, esperienza ed emozione diventano un tutt\u2019uno davanti agli\u00a0 <\/span>occhi.\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span>\u00a0<\/font><\/p>\n

<\/font><\/p>\n

\u00a0<\/font><\/p>\n

<\/font><\/p>\n

FRANZ\u00a0 <\/span>KLINE \u2013 1910\/1962<\/strong><\/font><\/p>\n

Castello di Rivoli \u2013 Museo d\u2019Arte Contemporanea<\/strong><\/font><\/a><\/p>\n

T O R I N O<\/strong><\/font><\/p>\n

Dal\u00a0 <\/span>24\/ottobre\/ 2004 al 31 gennaio 2005
<\/strong><\/font>Catalogo\u00a0 <\/span>SKIRA<\/font><\/span> <\/font><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Il Castello di Rivoli dedica un’ampia retrospettiva al maestro americano<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[],"acf":[],"yoast_head":"\nFranz Kline, un iconoclasta della pittura<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Il Castello di Rivoli dedica un'ampia retrospettiva al maestro americano\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"it_IT\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Franz Kline, un iconoclasta della pittura\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Il Castello di Rivoli dedica un'ampia retrospettiva al maestro americano\" \/>\n<meta property=\"og:url\" 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