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\u00c8 un indagine storica, una ricerca che parte dalla storia delle famiglie dell\u2019imprenditoria lombarda per estendere il campo all\u2019arte, la moda e la vita della borghesia dal 1830 al 1945. <\/p>\n\u00c8 un indagine storica, una ricerca che parte dalla storia delle famiglie dell\u2019imprenditoria lombarda per estendere il campo all\u2019arte, la moda e la vita della borghesia dal 1830 al 1945. <\/p>\n
Accoppiamenti giudiziosi, questo l\u2019ironico titolo della mostra presso il Castello di Masnago Museo d\u2019Arte Moderna e Contemporanea allestita fino al 3 aprile 2005, presenta una galleria esaustiva di ritratti cercati tra le collezioni pubbliche e private, ma anche enti ospedalieri e assistenziali. Non \u00e8 solo la storia di importanti famiglie ma uno spaccato di Italia che vede intrecciarsi strettamente vicende storiche, legami familiari, produzione industriale e artistica, fotografia, moda, progettazione architettonica e urbanistica.
La borghesia imprenditoriale ha infatti segnato la storia politica, economica e culturale italiana del diciannovesimo secolo, soprattutto dopo l’unit\u00e0 nazionale. <\/p>\n
In Lombardia, nella fattispecie nell’area del Varesotto compresa tra il Ticino e l’Olona, per opera di alcune famiglie di estrazione borghese, dall’inizio del secolo si \u00e8 affermata la produzione meccanica del cotone e del tessile in generale, a livelli qualitativi tali da poter competere con la concorrenza internazionale. <\/p>\n
Protagoniste di quest’epopea moderna erano famiglie quali i Ponti, i Borghi, i Cantoni, i Bassetti di Gallarate, i Crespi, i Turati, i Tosi di Busto Arsizio, i Dell’Acqua di Legnano, originarie di localit\u00e0 della zona che, secondo una consuetudine antropologica ricorrente, finivano per imparentarsi pi\u00f9 volte tra loro attraverso un’attenta politica di alleanze matrimoniali, al punto da formare intricati clan.<\/p>\n
Sergio Rebora, curatore della mostra con Anna Bernardini, spiega le linee della mostra.<\/p>\n
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Cosa \u00e8 emerso dalla ricerca sul territorio e sulle famiglie imprenditrici?<\/b><\/p>\n
Gradatamente si \u00e8 delineata la diffusione del fenomeno di autorappresentazione. Le opere esposte sono solo una selezione di quelle esistenti nelle collezioni pubbliche e private. La scelta di farsi ritrarre aveva diverse giustificazioni che andavano dalla dimostrazione di aver raggiunto uno status sociale importante alla volont\u00e0 di tramandare il ricordo delle proprie sembianze.<\/p>\n
Si \u00e8 scoperto che molti enti privati posseggono importanti collezioni come ospedali, istituti assistenziali o asili, di cui spesso gli imprenditori erano benefattori.<\/p>\n
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\nLa scelta si e indirizzata verso i ritratti pi\u00f9 classici di pittura e scultura ma non erano i soli?<\/b><\/p>\n
Un ruolo molto importate, infatti, ha rivestito la fotografia. Le famiglie posseggono interi album di famiglia ricchi di fotografie storiche. A tre di questi sul catalogo si \u00e8 dedicato un approfondimento ma il materiale \u00e8 veramente vasto e tutto ancora da studiare.<\/p>\n
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\nTra i numerosi ritratti presenti quali sono degni di nota?<\/b><\/p>\n
Partendo dalla famiglia Ponti il Ritratto di Bartolomeo Ponti, di propriet\u00e0 della Camera di Commercio che in occasione di questa mostra \u00e8 stato attribuito al Molteni. Significativo anche il ritratto di Elisabetta Ponti Sottocasa di Mos\u00e8 Bianchi di propriet\u00e0 del comune di Vimercate. Andando avanti nel tempo da segnalare il ritratto di Carlo Borghi di Luigi Conconi o la fresca pittura di Cesare Tallone nel ritratto di Ellade Crespi Colombo. Ottimo giudizio di critica hanno riscontrato anche i ritratti di Carlo Cressini dei Coniugi Dell\u2019Acqua.<\/p>\n
\nCosa significava per un pittore poter ritrarre componenti di importanti famiglie?<\/strong><\/p>\n Per il pittore era sicuramente un grande riconoscimento della propria notoriet\u00e0. Entrare a far parte degli artisti chiamati dalle grandi famiglie voleva dire avere l\u2019occasione di farsi una buona pubblicit\u00e0. La voce poi correva da una famiglia all\u2019altra e spesso le commissioni si moltiplicavano.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n I Molina sono il punto dolente della mostra. Abbiamo compiuto ricerche a tutto campo, ritrovando i lontani discendenti ora residenti in Svizzera, ma non \u00e8 stato possibile trovare alcun ritratto. Sicuramente fin dal 1700 la famiglia aveva commissionato ritratti ma ad oggi ora le opere sono introvabili. Anche per i Tinelli, proprietari della Ceramica di Laveno,\u00a0 <\/span>\u00e8 stato impossibile trovare opre.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Cosa si pu\u00f2 leggere da un ritratto?<\/b><\/p>\n Ci sono diversi chiavi di lettura. Si pu\u00f2 semplicemente guardare l\u2019opera dal punto di vista artistico, cogliendo l\u2019evoluzione della pittura in due secoli di storia. Si pu\u00f2 leggere la storia dell\u2019iconografia della rappresentazione di un personaggio noto, oppure leggere la storia del costume, soprattutto quella dell\u2019abbigliamento femminile.<\/p>\n Il percorso espositivo si conclude nel 1945, perch\u00e9?<\/b><\/p>\n Sicuramente la ritrattistica continua anche nel secondo dopoguerra ma cambiano molte cose. Prima di tutto cambiano i committenti e cambia la borghesia che sceglie di farsi ritrarre. La scelta \u00e8 adnata dunque verso le grandi famiglie\u00a0 <\/span>storiche.<\/p>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Al Castello di Masnago \u201cAccoppiamenti giudiziosi\u201d mette in mostra la borghesia imprendotoriale<\/p>\n","protected":false},"author":10,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18],"tags":[],"acf":[],"yoast_head":"\n![](\"https:\/\/www3.varesenews.it\/immagini_articoli\/200411\/accoppiamentigiudiziosi2.jpg\")
Alcune famiglie, come per esempio i Molina fondamentali nell\u2019imprenditoria varesina, non sono contemplate. Perch\u00e8?<\/strong><\/p>\n