{"id":31972,"date":"2014-07-01T00:00:00","date_gmt":"2014-07-01T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2014-07-01T00:00:00","modified_gmt":"2014-07-01T00:00:00","slug":"turini-e-le-due-mani-destre-sulla-tastiera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.varesenews.it\/2014\/07\/turini-e-le-due-mani-destre-sulla-tastiera\/31972\/","title":{"rendered":"Turini e le due mani destre sulla tastiera"},"content":{"rendered":"<p><strong><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www3.varesenews.it\/immagini_articoli\/201407\/turini_bach.jpg\" width=\"250\" height=\"252\" vspace=\"5\" hspace=\"5\" border=\"1\" align=\"left\" alt=\"\" \/>Ahmad Jamal<\/strong>, uno fra i pianisti pi&ugrave; influenti del XX secolo, fu soprannominato &quot;<strong>l&rsquo;uomo con due mani destre<\/strong>&quot;. Non sappiamo se Jamal sia, o meno, tra gli ascolti di <strong>Andrea Turini<\/strong>. Una cosa, per&ograve;, &egrave; certa: le mani destre, in questo disco, sembrano essere due. <strong>La fluidit&agrave; al confine dove la tecnica si fa virtuosismo<\/strong>, porta Turini a sciogliere gli incastri contrappuntistici con una lettura da oreficeria musicale. Tonica e festosa, ma soprattutto fatta di quelle sottigliezze che trasformano <strong>Bach in un fondale riflesso nel cielo dell&rsquo;anima<\/strong>. &Egrave; qui che Turini si conferma interprete bachiano di particolare consistenza. Capace di sgranare e raffermare la corposit&agrave; della scrittura in un canto libero, come se le note fossero perle sfilate da una collana. Con tempi che l&#8217;interprete &ndash; spesso &#8211; vuole guizzanti e indocili, parti che si intersecano in sfide ritmiche (ma distinte nel rispondersi e richiamarsi), congregazioni sountuose di piramidi di luce. <strong>Turini non pensa alla musica come ad un esercizio serafico<\/strong> (nonostante la natura contemplativa che caratterizza la danza allemanda) ma come ad una battaglia grondante onori, vittorie e brevi pause riflessive che riconducono a nuove strategie. E secondo questa sequenza umorale &eacute; costruita la sua lettura bachiana: dal Prelude della Suite Inglese<strong> in re minore BWV 811<\/strong> (aperto da un rallentare prossimo al &ldquo;ritardando&rdquo; e poi &ldquo;sparato&rdquo; nell&#8217;imposizione ritmica riottosa e incessante) alla Allemande fatta di tortuosa eleganza. <strong>Courante, Gavotte e Gigue<\/strong> svelano, poi, un mondo capriccioso nel quale bisticci, ironia e cantabilit&agrave; sembrano riverberi dello stesso specchio. &Egrave; la sfida dell&#8217;uomo con se stesso: resistenza, nettezza di colpo e dinamica, continuit&agrave; del flusso musicale in chiarezza. E&rsquo; musica sontuosa e tenera, quella di <strong>Bach<\/strong>. E cos&igrave; la racconta &ndash; e la vuole &ndash; Turini: tanto abile nel gioco episodico dell&#8217;attesa (l&#8217;Ouverture della Partita in re maggiore BWV 828, teoricamente francese, ne &eacute; un esempio viscerale) quanto in quello della declamazione che, nella Allemande della Partita, raggiunge forse il suo apice d&#8217;amore. La Courante, allora, si fa altezzosa nei suoi barocchismi; l&#8217;Aria quasi volatile e degna dell&#8217;opera di <strong>Dresda<\/strong>; la Sarabande complice della trasparenza di Rameau. Ma con la Gigue, ancora una volta, prende il via un viaggio dove la morbidezza pneumatica si abbina al nerbo muscolare. Allora, l&#8217;ascoltatore potr&agrave; chiedersi &#8211; coltivando il gusto per l&#8217;assurdo  &#8211; se mai possa esistere un&#8217;interpretazione moderna di Bach. Se con il termine modernit&agrave; si intende la riscoperta della bellezza nelle sue tante forme &#8211; estetica, comunicativa e dialogante &#8211; con Turini siamo in presenza di ci&ograve; che &eacute; contemporaneo ma senza tempo. &Egrave; qui che Bach si impreziosisce di una nuova dimensione e di uno spazio che il pianista sa trasformare in vastit&agrave;, attribuendole non solo validit&agrave; temporale ma anche quella durata che va oltre la soglia del semplice suono. Quindi, profondit&agrave; non tanto spirituale quanto terrestre. Non la ricerca di un significato simbolico, ma la rivelazione di ci&ograve; che l&#8217;uomo &eacute; e scopre attraverso la musica di Bach: una risposta, sempre diversa, alle sue richieste di salvezza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>L&#8217;interprete di Bach ha inciso la Suite Inglese in re minore BWV 811 e la Partita in re maggiore BWV 828. 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