{"id":351256,"date":"2015-02-25T00:00:00","date_gmt":"2015-02-25T00:00:00","guid":{"rendered":""},"modified":"2015-02-25T00:00:00","modified_gmt":"2015-02-25T00:00:00","slug":"innamorati-e-amanti-la-complicita-distruttiva-di-emma-e-charles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/staging.varesenews.it\/2015\/02\/innamorati-e-amanti-la-complicita-distruttiva-di-emma-e-charles\/351256\/","title":{"rendered":"Innamorati e amanti, la complicit\u00e0 distruttiva di Emma e Charles"},"content":{"rendered":"

\"\"A tutta prima, una lettura del dramma di Emma Bovary può trovare comprensione nel Bouvarysme descritto a cavallo tra il XIX e XX  secolo da Jules de Gaultier<\/strong>. In cui viene posto lo scarto inconciliabile e contraddittorio tra sogno e realtà, tra il puro desiderio e la vita concreta. Che in molti personaggi flaubertiani rispondono ad una certa «debolezza della personalità» la cui caratteristica «un principio di suggestione che li determina, come se fossero ipnotizzati a immaginarsi diversi da come sono». Di lì a pochi anni, saranno gli anni degli studi sull’isteria di Charcot,  Bernheim, Janet<\/strong> e poi di Freud e Breuer<\/strong>. E così, Emma può essere vista come un prototipo della donna isterica com’era vista nella seconda metà dell’ottocento, ed anche come viene considerata oggi. <\/p>\n

Ad una rilettura attenta però il dramma può essere inscritto nella relazione particolare tra Emma e Charles,<\/strong> un medico apparentemente apatico, incapace di slanci affettuosi e di tenerezza. Tra l’altro sui particolari biografici dell’uomo, Flaubert è meno avaro che su Emma. Ed è forse sul particolare gioco implicito di masochismo morale – così com’è stato definito – che porta Charles ad amare profondamente la moglie, ma anche a distruggerla, rischiando di perderla più volte spingendola tra le braccia di Rodolphe<\/strong> e poi di Leon<\/strong>, e infine, in quelle della morte con il suicidio.
\nLo confessiamo: nel monologo di Emma – come in Charles – ci aspettiamo l’emersione potente di questo dualismo apparentemente inconciliabile (amore e odio, fedeltà e tradimento, amore e morte) ma che innerva l’esistenza di ogni donna e ogni uomo, come singoli e come coppia. Una dualismo che non esclude i singoli sentimenti che lo compongono e che portano Emma, nonostante si abbandoni tra le braccia degli amanti, a non dimenticare mai il marito. Un gioco in cui i due amati\/amanti sono felicemente "complici".<\/p>\n

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