“La pi\u00f9 grande collezione municipale di opere dell’Ottocento”, cos\u00ec la Galleria d’Arte Moderna di Milano<\/b> descrive se stessa nella home page del proprio sito: ed \u00e8 vero, \u00e8 proprio il XIX secolo, soprattutto la scultura del secolo romantico e dell’inizio del Novecento a segnare con un filo rosso tutto il percorso espositivo nella Villa Reale, appena fuori dai Giardini di via Palestro, nel cuore del capoluogo lombardo.<\/p>\n
La GAM, inaugurata nel 1921, ha sede in una residenza il cui nome originario era Villa Belgiojoso<\/b>, perch\u00e9 completata nel 1796 come residenza del Conte Lodovico Barbiano di Belgiojoso, ed \u00e8 un esempio di architettura neoclassica su progetto dell’architetto viennese Leopold Pollack<\/b>, allievo e collaboratore di Giuseppe Piermarini<\/b> in citt\u00e0. La villa ha sostanzialmente seguito tutte le vicende postirivoluzionarie: prima come residenza del vicer\u00e8 Eugenio di Beauharnais<\/b>, poi come luogo di ratifica della “Pace di Milano<\/b>” e residenza del maresciallo Radetzky, infine come dimora di Napoleone III. Con il passaggio ai Savoia la villa \u00e8 probabilmente stata considerata una residenza secondaria rispetto all’omonima e pi\u00f9 grande costruzione brianzola, cadendo in disuso fino al passaggio al Comune di Milano, avvenuto nel 1920. Probabile retaggio di queste vicende, immediatamente dopo la biglietteria, in un angolo nascosto a sinistra dell’ anticamera delle scale, \u00e8 un dipinto bellissimo attribuito al pittore romano Gioacchino Serangeli<\/b> (1768-1852),\u00a0 <\/span>allievo del grande neoclassicista parigino Jacques-Louis David: “Ritratto di Gioacchina Massimiliana Beauharnais<\/b>“. Considerato fuori percorso da molti avventori, \u00e8 questo invece un dipinto da vedere.<\/span><\/p>\n Per la verit\u00e0 fuori percorso in Galleria ci sono altre cose belle, alcune addirittura prima di comprare il biglietto: \u00e8 il caso ad esempio appena dentro la porta d’ingresso, subito a sinistra (laddove si entra invece verso destra), nell’angolo meno visitato dell’esposizione c’\u00e8 un bellissimo busto in marmo del grecista milanese Vincenzo Monti<\/b>, opera dell’ottimo Abbondio Sangiorgio<\/b> (1798-1879), milanese anch’egli ed allievo a Brera di Camillo Pacetti<\/b>, pure lui esposto al piano superiore con le sue piccole sculture in terracotta.<\/span><\/p>\n Dell’esposizone propriamente detta si pu\u00f2 citare per la sua delicatezza, anche se non eccelso in s\u00e8 come opera, il dipinto del 1845 “L’afflizione” dell’artista veneto Natale Schiavoni<\/b> (1777-1858). Bello poi, anch’esso senza essere meraviglioso, ma pi\u00f9 che altro per il significato storico e morale che ivi si attribuisce alla vicenda seicentesca della religiosa Maria Virginia de Leyva<\/b>, \u00e8 il dipinto del monzese Mos\u00e9 Bianchi<\/b> del 1865: “La signora di Monza”.<\/span><\/p>\n I re di via Palestro sono per\u00f2 gli scultori, quasi tutti di area milanese o insubrica: il meneghino Pietro Magni<\/b> (1816-1877), forse sfortunato nella scelta del blocco di marmo de “La leggitrice<\/b>“, opera magnifica leggermente segnata in particolare sul viso da quello che appare un difetto del materiale. Paolo Troubetzkoy<\/b> da Intra (1866-1938) con il suo busto in marmo “Ritratto di Emilia Carati<\/b>” del 1897; Enrico Butti<\/b> da Viggi\u00f9 (Va) (1847-1932) che don\u00f2 alla GAM il suo bronzo “Il minatore” del 1881.<\/span><\/p>\n