Scorrono i titoli di coda sulla 71esima edizione del Festival di Cannes e forse scorrono i titoli di coda sull\u2019idea stessa che la kermesse cinematografica pi\u00f9 famosa al mondo possa essere ancora considerata un vero tempio d\u2019arte filmica.<\/p>\n
E\u2019 stato l\u2019anno di critiche, nefandezze, bizzarrie e sconcerti, consumati tra il divieto di un selfie e l\u2019altro; alle spalle di un boudoir di attori e registi che mal contenta coloro che aspettavano i grandi nomi della conduzione del cinema, figli d\u2019un arte oggettivamente consistente e rassicurante.<\/p>\n
Nel buio dello scena, un occhio di bue puntato su Matteo Garrone e Alice Rohrwacher: l\u2019autorialit\u00e0 tutta italiana<\/p>\n
Tra le ombre dell\u2019incertezza scenica di candidati e pellicole proposte, spicca il nome di un italiano nel bilancio regressivo del Festival di Cannes 2018: quello di Matteo Garrone. Un pugno nello stomaco il suo Dogman, un film dal forte impatto emotivo che segna un punto nella carriera di Marcello Fonte, premiato come attore maschile per la miglior performance.<\/p>\n
Resta l\u2019antagonista cosmico di Sorrentino, con la doppietta di Loro 1 e Loro 2, mentore di un proselitismo politico velato, vagante tra la verit\u00e0 e la bugia di persone e personaggi in questa edizione.<\/p>\n
Due nomi di registi che si fanno strada nell\u2019onorare il merito della regia di genere. Resta solo da capire se la critica italiana e internazionale avaller\u00e0 questo assunto o ne invertir\u00e0 le sorti riecheggiando l\u2019altro nome vincitore a Palmar\u00e8s Alice Rohrwacher con Lazzaro Felice.<\/p>\n
Figli di un Dio minore: se dovessimo pensare alle nostre palme d\u2019oro, potremmo definirci cos\u00ec; portiamo a casa 12 premi in tutto, nell\u2019edizione di quest\u2019anno, contro 13 per la Francia e 21 per gli States capostipiti. Ultimo il Giappone con solo 5 statuette.<\/p>\n
Dunque, all\u2019albo degli ori qualit\u00e0 italiana s\u00ec ma con moderazione, sembra essere questo il mantra Cannessiano della 71 esima edizione del Festival di Cannes 2018, che pare non voler abbandonare dogmi e credenze conservative, sfoderando un gusto e un\u2019imperialit\u00e0 geopolitica che sembra difficile da abbandonare: perch\u00e9 a vincere di pi\u00f9 sono sempre loro e non LORO sorrentiniano, o l\u2019oro lungometrico del nostro Bel Paese.<\/p>\n
Pi\u00f9 che i titoli dei film, i nomi degli attori e le dimensioni autoriali di registi e scenografi a segnare la passerella cinematografica francese sono i giudici: personalit\u00e0 da red carpet con gusto criticabile pi\u00f9 che critico. Compongono i nomi della giuria decidente schemi mentali preconcetti e rinsaldati tra temi e contenuti, pi\u00f9 che al cinema e al suo modus operandi. Un linguaggio poco parlato e conosciuto nelle mani di pochi esperti del settore che avallano spauracchi Hussoniani o Labakiani, seguiti dall\u2019 Ayka di Dvortsevoj.<\/p>\n
Un bilancio premiale negativo e poco chiaro: con doppi premi opinabili, bollati da regole controvertibili; ex-aequo che non hanno ragion d\u2019essere; premi ad personam creati ad hoc e quote nazionali. Esempio tipico di dubbi e perplessit\u00e0 cannesistiche \u00e8 Le Livre d\u2019Image di Jean Luc Godard. Un alone di mistero sul perch\u00e9 di questa assegnazione a met\u00e0 strada tra l\u2019omaggio-contentino e il premio alla carriera. Pensieri lenti e assegnazioni veloci per questa Palm d\u2019Or Sp\u00e9cial che l\u2019attrice hollywoodiana Cate Blanchette ha voluto personalmente consegnare in qualit\u00e0 di Presidente della giuria internazionale.<\/p>\n
Insieme a lei altri attori e registi di fama mondiale: da Kristen Stewart e L\u00e9a Seydoux a Denis Villeneuve e Robert Gu\u00e9diguian.<\/p>\n
Nel documento di bilancio premiale risultano ben acclamati un po’ tutti i partecipanti a questa edizione del Festival del Cinema internazionale, dove ha vinto il messaggio, l\u2019attualit\u00e0, la voce della cronaca e l\u2019attenzione al conflitto internazionale sempre pi\u00f9 in luce e pi\u00f9 cruento che mai.<\/p>\n
L\u2019americano Spike Lee e il polacco Pawel Pawlikowski rispettivamente ben accolti con un Gran Prix per BlacKkKlansman e la miglior regia per Cold War.<\/p>\n
Unanimit\u00e0 e chapeau al giapponese Hirokazu Kore-eda, vero trionfatore della Croisette di quest\u2019anno che ha portato sulla scena “Une affaire de famille” proprio della societ\u00e0 odierna, tradotto nel difficile legame genitori e figli. Una scelta forse pi\u00f9 razionale che sentita, in verit\u00e0, ma che rimane da esempio nella strada di valorizzare il contenuto e la morale.<\/p>\n
E se la giuria ecumenica ha premiato il “Cafarnao” di Nadine Labaki resta il fatto che nessuna donna ha conquistato ancora una volta la tanto ambita Palma d\u2019oro.<\/p>\n
Il Festival di Cannes rimane dunque un\u2019industria di vittorie e sconfitte, dove il mercato audiovisivo si fa sentire nello stremo del suo essere pi\u00f9 commerciale che artistico in senso proprio.<\/p>\n
Ma chiss\u00e0 che non vi sia un ritorno all\u2019arte cinematografica, quella pura e quella spuria. Lontana dai tanti suppellettili che si potrebbero evitare, nell\u2019idea di pensare al cinema come a qualcosa che basta a se stessa. Senza Se e senza Ma.<\/p>\n
Fonte: https:\/\/www.intrattenimento.eu\/<\/a> (https:\/\/www.intrattenimento.eu\/news\/festival-di-cannes-2018-bilancio\/<\/a>)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Scorrono i titoli di coda sulla 71esima edizione del Festival di Cannes e forse scorrono i titoli di coda sull\u2019idea stessa che la kermesse cinematografica pi\u00f9 famosa al mondo possa essere ancora considerata un vero tempio d\u2019arte filmica<\/p>\n","protected":false},"author":5428,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[58445,86480],"acf":[],"yoast_head":"\n